上世纪70年代，天空万里无云，狱警打瞌睡，名画盗贼光天化日之下进入美术馆，将猎物从墙上取下，装进布袋运输。一切似乎都是儿戏，而背后的主谋也是一个住在郊区无害房子里的男人。凯莉·卡特彻底摒弃了《盗宝》的好莱坞叙事公式，改成了他擅长的左翼极简主义场景，捕捉艺术犯罪者的日常生活，两面人的言行，以及围绕事件的人情冷暖。阿塞尔多夫的抽象画不一定是一个借口，但最终，它突出了荒谬的道路逃脱的存在，为观众增加了许多欣赏和反思的层次。